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好少看黃叔演這麽弱的角色

喜歡孩子們的天真 結尾令人深思

美麗的精神病人殺自己伴侶和孩子騙保的故事。 編劇能力那叫一個弱啊，黃政民被逼瘋的鋪墊太薄弱了。 倒是足夠血腥，是那幾年韓國犯罪電影的風格。 不過話說現在政治正確，電影裏的精神病人出現都是善良被歧視的弱勢群體了。

大幅度超越了我的理解能力，的確如同天書一般，哪怕翻閱了《雕刻時光》以及看了別人的拉片解析，依然有太多的內容讓我接受無能，當然不怪老塔，怪我自己愚鈍。 不過同時期，庫布裏克的《2001太空漫遊》也誕生了，老塔並不認可庫神的作品，同時黑澤明在莫斯科看了老塔的這部電影以後，則又表示非常喜歡。這種大師間的相互評價，還是很有意思的。 隻是，老塔由於《鏡子》這個項目被暫時否決，同時即便排斥科幻這個類型，又為了可以繼續拍片，懷著對家鄉、童年、前妻的記憶與懺悔，愣是把自己的個人故事與情感放進了萊姆的這個科幻故事中，屬實有點兒自私了，某種意義上也算是鳩占鵲巢。雖然，電影拍得那樣濕潤、厚重，為科幻片這個類型提供了更加多樣化的創作方式，但是依然對於老塔這種創作行為表示質疑。 最後，作為科幻片，特效實在有點兒糊弄。

【A】本以為會是那種十分無趣的霓虹“長片”，沒想到竟然是美國版「地久天長/陽光普照」，更何況其觀感也遠勝後兩者。為何？因為相比老氣橫秋的《地久天長》《陽光普照》，《浪潮》在各種意義上都是屬於「現代」的電影：在絢爛的技巧和風格下，層疊出眩暈的影像，並由此重新構建出屬於「現代電影」的“真實”，摒棄那些刻意堆疊的悲憫。隨著時間推移，畫幅從上下兩個方向將人物不斷擠壓，抹除他們的“舒適空間”，並在崩潰之後轉變為“1.33:1”,人物被鎖死在畫麵中央，無處可逃。敘述主體轉移，該畫幅則象征其封閉的內心。而後另一位少年闖入，將畫麵的封閉感打破，畫幅也終於隨之延伸，並在又一個《人類之子》式的車內繞旋鏡頭回到起點。用老話講，其類別為「美國電影」，而非「好萊塢電影」。而連接這一切的靈魂，便是偉大的A24。