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找不到共鳴點，故事本身也就還好而已。全憑一個人回憶書信講故事，這就要對事件真實性產生懷疑，很多地方可能站不住腳，又沒有過多解釋，比如這份友誼的基礎以及女記者的轉變。主要說的是明星身份對私生活的影響，也不是什麽新鮮話題

作為采訪紀實，葉老師的部分都很好，但作為紀錄片，葉老師之外的部分基本都是風景ppt，除了個人生平，也沒挖出啥深度，情緒捕捉尚可，然則放在大銀幕上好像還不如放在電視機前，和我在飛機上的小屏幕看無甚區別。

就是有時候咖太小 有時候硬尬

作為一部普及性、藝術性而非研究性的文學紀錄片，該片無意在葉嘉瑩女士的生平、社會經歷同其創作與研究的具體內容之間建立起明確的關聯，亦未試圖對其去國複又歸國的道路選擇給出一種統一的解釋，這可能與其工作文類主要是詩詞有關，而葉嘉瑩的創作和研究與時代的關係，恐怕也不及其同輩齊邦媛女士那樣清晰。當然這也使影片的創作約略擺脫了“離散”（exile）等既有論述框架的束縛，這部無旁白的傳記片得以成為葉嘉瑩詩的詩意而靈動的擬態：具體的線性時間和地點信息常被放逐（如傳主幾時從何處畢業/到何地訪問，以及晚年在國內外的具體工作安排），創作者更在意維持一種影像敘述“淡而化之”的詩性。當然這樣做的效果有時或如轉場時採用的空鏡，成為某些特定意象的羅列，而略輕於深刻的邏輯。2020年10月16日20:25於中間藝術區影院5號廳。

最後還是沒能說服觀眾接受和理解約翰所經曆的痛苦體驗，以至於讓人覺得通篇是多蘭自己的矯情呻吟。