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從苦難角度上看是絕佳文本，長鏡頭遊離之間拉扯出一種關於苦難敘述的現代模式，即拒絕承認苦難的可視而求助於尋找的過程，通過追蹤特定的曆史進行粗描。具體而言，德國是（政治與曆史雙重意義上的）源頭，苦難被具體成為一個地域概念，以及對於該地域的想往和追求，但中途又不斷把苦難升華為一種藝術的、模糊的，甚至是無法阻隔的概念，二者看似是高度自由隨意的融合，實則對彼此而言是宛如巨大遺落物一般的陌生和荒謬。所有人物也都處於同種狀態，即一種不可避免的機械性，仿佛是為了迎合上述苦難與猶豫拚貼而成。

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