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臥槽Harrison Ford留著大胡子儼然現在hipster的風範，史上最帥通緝犯

作為黑澤明蟄伏多年之後拍出的作品，既冗長又無趣，既壓抑又難看。 “電車狂”小六隻是個噱頭，戲份少得可憐；乞丐父子化的妝容像鬼一樣，有點惡趣味；人物序列太多，彼此的交集不足又造成強烈的割裂感，加上平平無奇的攝影，更讓我覺得味如嚼蠟。除了老爺爺，其他人物一點也喜歡不上來，感覺就是對《低下層》的無意義重複。 奇怪的是，《電車狂》仿佛一種倒退，連之前的寬銀幕都摒棄了，又回到了4：3的形式，銀幕比例相同的情況下，同期的《馬之詩》好歹是為電視播出的紀錄片啊…… 唯一的進步就是從這一部電影開始黑澤明終於開啟了他的彩色影像時代，不過《電車狂》算是其處於創作低穀期的典型代表。 《電車狂》的失利直接導致了黑澤明的自殺，和本片所傳達的陰鬱思想也有所關聯吧。我好奇到底是哪些人有閑錢投拍這種枯燥無味的電影的?

+。動作構成的綿長韻律收束於一個名字（一個詞）。

77/日本窮人們的浮世繪，通過多人物、多角度、多個日常瑣碎的故事和主婦們的七嘴八舌構建的社會的反麵。乞丐父子超現實主義的片段和色彩的運用印象深刻，中毒青色發黑的臉應該是借鑒的日本恐怖片。黑澤明沒有知識分子的清高，以一種平和的態度去記錄，你甚至不好用懷著人道主義的憐憫和平等的關切去關懷社會底層。他像是一個生活再此的人記錄日常的瑣碎生活，在日常中顯露出哀婉和掙紮的曲調。雖然單獨的故事體量並不大，但放在一起卻很有力量。電車癡漢的“癡”那種“深情”真的讓人感動，黑澤明並不是博取觀眾的同情，隻是希望引起人們的關注，關注這些純粹的懷有希望生活的人，他們與羞羞成人漫画沒有什麽不同。

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