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開頭木偶戲形態進行人物介紹，結尾移動攝影進行畫框回歸。最後兩個“幸存者”橫站街頭走向大餐的背影令人心酸。現實是狡猾，下流，無恥，欺騙；而不明真相前純粹愚蠢的愛，為愛而創作的藝術作品，也體現出幾分浪漫的詩意。電影史學習中，法國詩意現實主義先驅者，讓•雷諾阿《母狗》2019.07.07

據說當年哪吒在花果山會戰悟空時，不禁想起當年鬧海一事，“老”淚縱橫。兩人惺惺相惜。“我那時有家庭負擔啊~~”哪吒歎道，轉過身背對悟空說“去吧！”。（本片一定要看98分鍾完整版的！）

前麵的種種絕對都是經典。竹林之戰隻是一部分。完美的動作設計啊，不知道被多少之後的武俠電影效仿。隻是我TM就不知道最後一個小時想表達啥想演啥！！！完全脫整個片子的後腿啊啊啊！！！TMD講和尚跟俠女有半毛錢關係！！！

論動畫技術，比《大鬧天宮》多了十餘年的經驗，自然有不少進步，但是論電影完成度，和《大鬧天宮》又的的確確相差了一大截。要說懲奸除惡也是一種反抗強權，那哪吒身上還是有著反抗強權色彩，但是他身上的反抗父權色彩卻沒能發揮出來，沒有削肉還母削骨還父的恨了，自刎反而帶上了某種無法盡孝道的遺憾，反叛到最後還是陷入了某種正確，而這似乎已經是哪吒故事在大銀幕上的最極致的反叛了，唉。

舞台劇電影，有幾個包袱效果拔群，結尾拒絕套路；“Quand on est con, on est con.”；“Charlotte，我都給你錄好花樣滑冰了啊”——這哥們真的太慘了