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鄭秀文憑借此片終獲金像影後。一個女人的半生。從一開始為了錢成為寄養家庭家長，到後來全身心投入到孩子身上，丈夫出軌後更是一心一意隻有寄養的孩子，最後得病死去。在漫長的時間跨度中，寄養的孩子如流水一樣更換，每個孩子與Sammi的相聚都是短暫的，也許有情深意厚，但電影展現的卻平淡如水。就這麽平平淡淡將每一個寄養孩子的點滴呈現之後，我覺得這片也就這樣了。可是Sammi死後，她老公牽著狗在河邊散步，河裏有三兩落花隨流水流淌，竟然會有些感動。淡淡的電影隻為了最後那一點點難以觸摸的感動，也許就是“流水落花”的感覺。

老套無聊，沒什麽看頭。

生活化與流水賬一線之隔，《窄路微塵》和《流水落花》之間的差異。這本該是一個以人為核心的故事，不隻是天美姨姨、彬叔叔或孩子們，而是人本身，卻一個個意料之中的小事件排著隊上演，情緒不斷被打斷，也許賈勝楓是想讓觀眾感同身受一次次離別的突然，卻也將電影切開得太過明確，沒有流淌成涓涓溪水，隻聚成了一個個水窪。鄭秀文很好，陸駿光很好，最驚喜的反而是客串的梁雍婷。

《進出口》是生命的出入口，也是生活的出入口，從陰道到死亡，不停的奔走，尋找方向和落腳點，嬰兒被拋棄老人被娛樂，青年使不完的力氣，對著空氣打空拳，婦女為了生活出賣身體，工作是自己安身立命的一隅之地，國籍成為一種階級的代名詞，上層的殘次品淩駕於下層一切美好之上，優越又嫉妒，渴望又嫌棄。每個人都是生活的一個棱麵，男人和女人，動物，老人和嬰兒，護士，女仆，清潔工，無業遊民，性工作者，奧地利和烏克蘭……可悲的大笑，無望的遊離，誰在哪？死亡。

寄宿家庭是流水，一個個來了又去的孩子像落花。想到陳奕迅的歌詞，“流水很清楚惜花這個責任”，正因為喪子之痛才讓女主將已經無法實現的責任轉移給寄養小孩，算是一種心靈告慰。電影也從側麵展示了男女兩人喪子後的婚姻生活，雖然忙碌於看護照料，但卻無法挽救兩人相互孤獨的內心，從而引發探討：喪子、寄養、出軌、離婚邊緣，似乎現代婚姻總充斥著無數窒息瞬間，如果失去孩子做為紐帶，什麽才能真正維係一段婚姻。