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繪畫、詩人、男孔女器、重複的死亡、後作中同樣出現的童年受創，這是部頗為穀克多傳記的電影 現實到虛幻的詩歌世界，鏡子與水麵的無縫銜接 無法停止的重複死亡，是對死去愛人的留念 鑰匙孔觀察的中國人投影很像掏深與攪拌的動作，可能是指人生中無比痛苦糾結的事 跳舞的女孩寓意著反抗，不按邏輯的行徑正是想要脫離世俗的欲念 然而這一切寫進詩歌，釋放痛苦與掙紮，冗雜所有的幻想，否則會被現實吞噬 最後兩場的戲中戲非常漂亮，用觀眾戲諷人類對死亡的漠視與不尊重，在脆弱的同類身上隻懂得汲取，上帝拋棄他奪走他的尊嚴後選擇了自殺

背景設定不錯，就是真的如忠義說的那般“俗套的劇情”，外加讓李弘基顯示歌技的設定太明顯

形式簡單，鏡頭切換刻意，轉場手法粗糙，相比現在的電影工業稚嫩得多的技巧，反而催生的無窮的可能性和想象力。最後的結尾不知是從別處借來，還是電影設計好的一部分。如果是在日常截掠來的影像，讓我不免想起被現代影像拚湊出來的《景觀世界》。還有一些用Tiktok上的殘片，加上背景音樂進行的二次創作，未嚐不是一種民間藝術。

很潮又很老的純愛故事，愛情麵前誰人都是可愛小朋友。 第一個擊中我的畫麵是那個寫著李慧如親啟的信封，打開後裏麵黃褐色信紙上認真寫著姓名和微信號，這種新時代與舊情感的結合新鮮又正適合這部片。 跟《小紅花》相比，韓延這部要落地得多，很寫實地描繪了老年人對愛的需求、對社交的需求、對尊嚴的需求，乃至對死亡的需求。拔高了我對《搖太陽》的期待。 老年組三條愛情線互為補充與對照，山哥那對最動人，葉童單憑犯病醒來那段演技都足以拿獎。在年輕人戀愛越來越摻雜著狗血、算計與疲憊的當下，一群老年人反而純粹憑心地享受愛情。拋開一切外物專心討好自己以後，他們的青春像小鳥一樣又飛回來。 比較想吐槽的是剪輯，明明劇本和演技都挺好，偏偏一些本該感人的段落剪得跟廣告片一樣，削弱了很多共情力量，有點可惜。

每一首詩都是一幅盾形的紋飾，他等待著被破譯。 多少鮮血，多少淚水，才換來這些戰斧，這些槍炮，這些獨角獸，這些火炬，這些城堡，這些無足鳥，這些星星的幼苗， 這些憂鬱的土地。 這些麵孔，體形，姿態，語調，動作，他按自己的喜好任意選擇，用他們創作了一部反映虛幻事件的現實主義紀錄片，配樂將