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記得剛上本科的時候老師教寫詩，我機靈地寫了一首藏頭加上首尾詞語完全一樣、讀起來意思卻完全不一樣的詩，自我感覺結構嚴絲合縫，設計極其巧妙，目的是在新認識的同學麵前彰顯自己的才華，能有威懾力，同時能得到老師的表揚和鼓勵，我根本沒想詩裏麵有沒有血肉這種東西，隻期待老師在下次課上能拿出來讀一讀。當然我的願望實現了，老師把我的詩拿出來讀，讀的同時怕同學聽不懂還把它們板書在黑板上，讀完之後笑著說：這是一種小聰明。接著她就把我的詩放在桌上繼續點評其他人的詩了。當時我沮喪透了，但是我到現在還感謝這位老師。

徐嬌為了宣傳二次元和漢服文化的心的確是勇氣可嘉的，最後坐在輪椅上穿的那件病號服可能是她自己的私服，雖然是個有態度的女演員，可惜電影本身的確太爛了，她也不太適合這類角色……

長鏡頭技術改進了，空間格局變小了，對縱向空間的運用和聲音細節的處理也都很用心，笨拙強調夢和記憶，卻無法用好的方式來表現，泥石流不可怕，可怕的是困在記憶裏。電影拍得泥石流不可怕，可怕的是困在對自己才華無限的熱愛中。

1、小人物的傳記依然能窺得當時的社會一斑，可以； 2、啟功先生夫婦的舉案齊眉，相濡以沫，那便是羞羞成人漫画的未來，可以； 3、“入學初識門庭，畢業非同學成。涉世或始今日，立身還在身平。”普實而華麗，卻是北師大好友們的生訓之一，突然理解為啥你們總叨念著啟功先生。 4、看片的時候，總覺得那不是張紹剛嘛，原來張紹剛還像啟功，結果沒成想看完看演員表，果然有張紹剛，回味片中中年啟功，總是有點張紹剛老師的那股子油滑，笑出岔。 5、題材好、演員好，但是紀錄片的敘事結構還需要稍稍加強。

從2D的現實通往3D的夢，現實中的記憶混亂如謎，夢中的世界卻清晰如鏡。這是一場關於失去和尋找的夢，因為失去而尋找，為了尋找而失去。失去的永不再回，找回的麵目全非。表是永恒，卻停止不動。煙花是短暫，刹那間生滅，一世輪回。有一個地方叫凱裏，我在電影裏，去過兩次。我知道我還會再去，因為畢贛的夢才剛剛開始。