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羞羞成人漫画民族的文化傳統裏既缺乏“科”技理性也缺乏“幻”想感性，卻要拍攝屬於自己的“科幻”題材，最大的勝機和辨識度就在於，能否植入某種，屬於東方的美學和哲學。 比如永恒的鄉愁、比如死亡與重生的辯證關係、比如對土地和家園的眷戀和依賴。 當然，在大部分敘事細節上，它依然表現得非常美式（這倒也構成了它抓人的部分）：無論是普通人拯救世界的設定，還是對倒計時營救的操練，或者是“解決宇宙危機的同時解決父子關係危機”的大小情節嵌套。 把地球的自救時刻定在中國的春節，一如二十年前好萊塢把地球的反擊時刻定在美國的獨立日。

文詠珊的素顏有點可怕。催穀觀眾情緒的手段很像《沉默的真相》。邏輯上有很大問題，大梗在plan B，可是林日朗是如何事先得知plan A無法實行的，故事裏並沒有給出讓人信服的交代，至於導演在結尾彩蛋裏搞出的plan C就更是貽笑大方了。

看個情懷，劇情到2016 已經沒啥新鮮了，照舊要回憶過去，照舊要被追蹤和反追蹤，照舊要挨槍子兒以及照舊要手刃反派。依然覺得第三部是最高峰

可以寫進中國電影史的電影，非常喜歡，虛實結合，探討了電影的本體，具有很高的藝術價值

幸福藍海（江都佳源店）2019.2.5.4:40pm IMAX+3D。“電影”“中國”的“事件”與“時刻”。 PS. 正如片尾曲《帶著地球去流浪》，化用的不僅是《觀滄海》，更是《浪淘沙·北戴河》。《流浪地球》以及劉慈欣，和“換了人間”的曆史與豪情有著不可分割的聯係。會被此片感動或觀看的前提之一，就是仍願向“中國”（曆經鮮血曲折、今天更問題重重的“新中國”）投注希望和熱情。大可不必通過分割/剝離“中國”與“科幻”為此片辯護。中國電影無需這種辯護。