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三星半. 隻看單個鏡頭調度,常常並不像黑澤明而接近費裏尼;杜琪峰在哪個方向真正接近了日本電影的秘密? 答案是人與地麵的親緣關係:跌倒,跳躍,爬行,躺臥,互相摔來摔去.舞蹈似的肢體運行不能以自身掩蓋它所依憑之物,如果回想黑澤在電影中何其熱愛狂奔和下蹲動作,溝口鏡頭下人物多麽容易跌跤,以及小津怎樣基於傳統家宅貼近腳邊的坐臥起居展開調度,即可見那對人體施以牽引者同時也是力量之源——影片的起始和基線不是地點(place)或土地(earth),而是地麵(ground):他們是阿爾庫俄紐斯(Alkyoneus)的後裔.

【台北金馬影展展映】展現出的問題遠遠多於才華。劇作文本性、台詞書麵感過強，不少演員台詞功底不夠紮實，結構也顯得刻意生硬。幾乎每個主要角色都是鬱鬱寡歡型的同一模板，行為語言如提線木偶般被編劇操控。滿洲裏和大象的符號，很是莫名其妙。控訴有餘，深度不足。沒有挖掘社會性問題。從頭到尾串聯的長鏡頭時間過於冗長，內容顯得空洞，其泛濫使用也讓人疑惑其必要性。應該可以剪到2小時左右。章宇的演技明顯比彭昱暢高出好幾個等級。配樂給影片加分了

Bening的女王氣場啊 那是杠杠D啊！！！強大女王勇鬥猥瑣小男！！

極為有趣的是，《大象席地而坐》竟然是這樣一部多線敘事的影片，這和主角章宇主演的另一部院線片《無名之輩》的敘事結構驚人的類似。皆平行敘述幾組人物關係，再經過一係列錯過、偶遇和巧合在結尾相遇。但是胡波的視聽風格又明顯是一種背離，更偏向作者化的歐洲電影。胡波無疑是有才的，大部分時間他都在營造一種絕望的末日景象，主角們如遊魂一般遊蕩在街頭，被生活淩辱，被親友背棄，能看出胡波明顯的作者傾向。有大象的滿洲裏成為所有人最後的諾亞方舟，他們急不可迫也別無選擇地抓住這根救命稻草。小女孩是精髓，從這個角色便可見胡波內心並不是絕望的，將少年帶去僅有一絲希望的地方，是他與世界最後的和解。鏡頭的確非常有風格，前後景的對話場景處理以及場景調度都頗具風範。但是，全片近乎隻有宣泄，敘事又沒有節製大大製約了這部處女作的水準。

人生就是舞台，拚的就是演技！