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【5+】日常感被大大削減，取而代之的是更加破碎化的詭譎盛宴，關於注定的滅亡，如何講述顯然最為重要。視聽更加精致，於是更加迷人。可以說，當真正看到那些難以言喻的時刻上演，一切付出都值得了。

又是懷舊年代片，又是少年時代回憶錄，又是青春記憶的散文詩。《羅馬》《貝爾法斯特》《甘草披薩》之後觀看《上帝之手》不免感到審美疲勞，畢竟私人化的回憶與情緒打動不打動觀眾，還真要看機緣。但是導演的視聽技法實在是好，對影像的構建依舊精準。即使這片裏的意大利時代背景我看不懂，七大姑八大姨的各路親戚朋友看得我臉盲，且不知道在講啥，影片的一些段落仍能打動我。少年視角其實稍顯窄了點（《羅馬》會是一個走史詩路線、規避個體體驗的狹隘的正麵案例），創作時的“神跡降臨”“滿滿鄉愁”終究有些痕跡在，有些遺憾。（但依然碾壓《貝爾法斯特》這個水貨）

李翰祥導演的清朝，胡金銓導演的明朝，都是豐碑般的存在。 家輝哥的千麵影帝開始之路。

中國的紀錄片應該有的水平！加油！拍不了好電影，紀錄片還拍不了嗎？人文紀錄片拍不了，動物世界還拍不了嗎？

幾乎就是為劇粉拍的，保持了同樣的基調和製作班底，時間線設在第一部之前，交代了勞拉到底是怎麽死的，同樣充斥著詭異神秘的超現實境遇，同樣的邪惡又溫情，淒冷又柔美，就像那句網易雲音樂的評論一樣，哎 這淒冷的八九十年代之交