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小人物掙紮於大時代 大時代遷動著小人物

2022-11-10 人為財死鳥為食亡！俗話說無事獻殷勤非奸即盜，雖然不是絕對，但大概率就那麽回事！大部分時候，女人在感情裏確實處於弱勢，她們相信感情的程度遠高於男性吧，她們更感性，更容易掉進愛情的漩渦。卡比利亞一開始就是一個感情被受騙，甚至為此差點送命的受害者身份展開故事。她不相信上帝，日子雖然艱苦，但她勇敢的活著。遇到她的「天使」，她變得容光煥發，陽光燦爛，一切都是那麽美好。她突然相信起上帝，認為一切是上帝所賜。我在屏幕外由衷為她得到幸福而高興不已，同時內心在祈禱，導演不會再讓她再次摔倒了吧。當此想法出現時候，男主表情詭異起來，果不其然還是設了這樣一個悲劇結尾。還好，結尾沒把悲劇推向極致，貪財不害命，卡比利亞活了下來。錢財乃身外之物，活著就好！人類社會充滿爾虞我詐，個人命運顯得微不足道！

對屋大維的好感倍增，但貌似第二季換人了

安哲第七部，讓我感到是一個逆峰。政權多變與內戰不斷使得每個急於澄清的人和每段重憶的往事充滿了加工過的痕跡，從最開始-忠貞的自我已死，到槍聲響起的那一刻，魂歸故裏。是集體臆想還是真相，雪，不停的下著。

鏡頭必然是帶主觀性的「眼睛」，注視—被注視他者以確認自我的存在。這種對真實的定義理論來源其實是薩特或梅洛—龐蒂，前者的他者是實在的，後者是主客體交織互相存在。我比較喜歡的還不是元紀錄片的形式，而是那些明顯帶有鏡頭意識的、編排痕跡的日常表演（似真非真、真假難辨也是一種真實），以及那些現在也不過時的議題。