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“我把聲音釣上來”。究竟有多少時間用來創作？我不想分割創作與生活了。我也想把香蕉切塊放在盤子裏吃。

借助對過往時代，也即伴隨新聞市場化改革而湧現的深度報道、輿論監督的新聞時代的再現與懷舊，對當下遺失的新聞第四權所進行的曲折呼喚。各情節皆有人物或事件的原型，但安插於同一人身上，在電影創作的角度是失敗的。影片以韓東撤回乙肝代檢報道的選擇有意營造新聞倫理和人情的矛盾，但在此核心情節的動機上，撤稿也是說不通的：敏銳的記者不可能不意識到代檢市場存在的深層原因，將這部分思考寫進報道結尾，並和後續乙肝歧視的報道做成係列，這才能說是深度報道。老記者黃江一再強調新聞隻需呈現事實而無需包含同情，但顯然記者必須對何種事實具有新聞性做出選擇，其鼓勵發出代檢報道也同新聞倫理無關，而隻是基於對違法行為絕不姑息的樸素觀念，試圖以媒體報道呼喚公權力對普通人的強力介入，這顯示了影片在國內宣揚新聞媒體角色和意義時的話語困境。

好像看過一個印度片瞞天過海

感覺看了個感動中國人物介紹。白客這個角色從頭沮喪到尾，看不到任何成長和弧光。所有的角色都很單薄很刻板，像是貼了標簽的紙片人。浪費了一個可挖掘的題材。

整個故事根植於底層，笑料也大多出自於底層特有的cu口文化，或自嘲或揶揄，唯獨沒有的，就是現在多數作品隱隱所散發出來的慕強心態，對權富的諂媚，對底層掙紮的忽視，更令人痛惜的是，對底層辛酸的娛樂化。