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父親角色的缺失、俄狄浦斯症結以及性取向認同，作為澤維爾·多蘭永恒不變且自我重複的創作母題，徹底淪為走馬觀花式的陳列品。這部電影的問題主要在於作者性與商業性之間的搖擺不定，這種矛盾伴隨著多蘭暴露自我的作者性貫穿整片，產生了一種非人為的互文關係。他壓抑著表達欲的同時不願放棄每一次自指的機會，用密集排列的情緒爆點將自我投射入角色，任人觀賞；而雙線敘事結構實際上展現的是他個人的成長軌跡，若影若現的戀母情結、性取向認同，以及年少成名帶來的種種焦慮，雙線互相纏繞、融合並消解了邊界，多蘭似乎想從介於成人與小孩之間的視角解構自我。而在另一方麵，影像本該爆發出的力量卻由於偏向好萊塢的創作方式給壓抑住了，情緒無法用直接而猛烈的方式釋放出來，進而便呈現出來這樣一種狀態：時而單調、時而聒噪，美學體係極致地不統一。

隻能用一個詞形容：狗血

Le début de ce film est un peu long, mais après voir ce film, il me donne une impression étrange et sensible, c’est difficile de dire clairement c’est un bon film ou pas

當電影院扯上政治，當討論“樹”成為禁忌。

看多蘭的第一部電影，看了一圈評價，沒什麽感覺，還是覺得挺好看的，畫麵拍的好看，小朋友童年線很吸引人，熟臉很多（全片熟臉都很多），小孩兒演的真好！全程被他帶入劇情。多諾萬線隻覺得他很痛苦，情節沒什麽好講，終於get到一點基特·哈靈頓，最後雙線的母子和解有點無聊，特別是街頭慢鏡，可能看太多次這種情節了感動不到，還沒之前的吵架爆發戲有張力