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出海前的部分堪稱卓越，私密視點下瑣碎的家庭工作日常延展為心理環境急促困境，無縫銜接代入警察國家權力與公眾運動的撕裂，布瓦與戴普勒尚、安妮芳婷等典型法式作者的類同題材處理一致，精進有效的情景塑造已然構建出一套介於現實主義與戲劇邊緣的通用語言，密集的對話和空間運動擊打著觀看的韻律，與人物間的對抗促成有規律的頻率呼吸，如此事無巨細地拍下去不該有多好。可惜由於整部電影失措潰敗的轉向，導致完整同一的表達從心理代以行動具象化也就是尋得出口的那一刻開始崩塌，即便放在患有創傷應激者的身上也難具說服力，這麽一個頗具神性模糊化主體的橋段出現在現實情節劇的後段結尾處屬實不應該 (之前隻在人與神是有效的)，也浪費了前半段鋪陳填充進的刑偵懸疑元素和雷乃始終緊繃爆炸的神經引線，目前這個樣子像是強行靠攏主題造就的半成品。

每個人的童年都有陰影，而陰影造就了幻影惡靈

導演能正視歷史拍出這部電影真的讓我很佩服，有些罪過不會隨著時間流逝而被遺忘，影片中間播出的錄像帶的內容，背景音樂停止了，突然一顆心也揪起來了，幸福不應該淩駕在正義之上，如果連人都做不好又何談其他。

看了介紹和豆瓣評論，貌似大多數人都更偏向導演的「蛇之擁抱」，而覺得這部有點不倫不類，但我個人更喜歡「候鳥」，雖然原始部落的神秘感弱化大麻發家故事，對家族和傳統的重視，讓我想起了意大利黑幫片「教父」，眼見它起高樓，眼見它樓塌了，也許家族朋友間反目成仇的導火索是因為飛揚跋扈的侄子，但家族之大怎麽可能沒有這樣的人呢？偶然也是必然

女人的愛情在炮火下成灰，那些粉紅泡泡幸福錄像，隻是權勢鬥爭下的贗品。