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90年代初真是香港武俠的好時代，男主英氣女主美，武戲精彩文戲有內涵，連占比很少的愛情戲都很浪漫，配樂更是上乘，那時的徐老怪正是巔峰啊

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張鐵林和李連傑分別用中醫和西醫給一個病人治病的鏡頭，應該就是徐克在本片想要表述的曆史觀，“洋為中用，兼容並蓄”，與白蓮教徒的盲目排外形成了鮮明對比，之後薑大衛的感歎，其實有點畫蛇添足的刻意感；本片文戲比第一部精彩，武戲同樣更勝一籌，李連傑和甄子丹兩人的對決，一招一式都賞心悅目~

生命力豐沛到令人發指，愛的能力太強了，情感天賦太高了！友鄰點評精到：真性情的酒神。很有意思的一點是，羅斯特羅波維奇在晚年的信裏說：我告訴你，如果問我在我的生命中我能創造什麽，最好的那一步，其實並不從音樂中得來，而僅僅是這一頁書信，從這一刻起，我的意識已然澄澈。

依舊很徐克。 徐克始終關注的是令人物置身於一個亂世，從而講述那個亂世，以及人物如何為拯救亂世而努力。 白蓮教就是當年的義和團，還加入了孫文，徐克是想塑造一個時代的群像去展現那個貧弱的中國，而不僅僅是去講黃飛鴻這個個體，相比於個體，徐克關注的永遠是社會這個大的層麵。所以在徐克的電影裏，家國很常見，孤膽英雄很少見，群像多線敘事常見，而個體單線少見。就是因為徐克覺得沒有那個大俠是憑一己之力就可以完成一件壯舉的。所以在他的電影中，大俠身邊一定會有其他人輔助。 徐克拍電影是很清醒的，他明白觀眾想要什麽，會兼顧觀眾和客觀敘事。 他真的不愧是徐老怪啊!