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這裏是喧囂的墳墓，我願放棄整個羅馬找尋你，再拋棄。不覺得很好看，再見費裏尼。

雜亂的敘事，非黑即白的人物形象

三星半。男權社會下男人和女人都用母親這個詞PUA下一代女性，讓這種奴性刻進了女性的DAN裏，讓一代代女性成為“母親”，變成了一個個討好型人格，在扭曲的父係社會中將失去自我變的理所當然，將壓迫、欺負、剝削女性變的理所當然，將包容男寶變的理所當然，也將所謂的母愛變成了凶器，所以才會“我隻想當女兒”來逃避現實。女性自我覺醒的道路真的還有好長的路。PS：終於知道為什麽戶田惠梨香拍完這部戲休息了一年，真的對女性傷害太大了。找機會去讀一下湊佳苗的原著。

非常的魔幻現實主義 肉體和靈魂的遊蕩夢境與現實的縹緲 民族主義資本主義者的糾紛 喪子的悲痛情緒和對父親的懷戀情緒 殖民主義，移民觀念的衝突

三年後在大光明大銀幕重溫。本作對於費裏尼來說算是他從現實主義過渡到探尋內心的重要作品。羅馬城的日與夜將欲望與現實分隔：在夜晚，馬斯楚安尼穿梭於紙醉金迷的高級餐廳，在言之無物的知識分子聚會中談天說地，在百無聊賴的貴族派對中形同路人，與美豔的電影女神在大街小巷遊離浪蕩，在熱鬧喧囂的小鎮見證「神跡」（宗教信仰覆滅是本作暗線）；可到了白天，所有的魔力在一瞬間消失，神跡過後是一地雞毛，風流過後是本夫鐵拳，貴族在派對後憔悴不堪而知識分子則選擇吞槍自殺。馬斯楚安尼要麵對令他焦頭爛額的情感關係（歇斯底裏的情人與在天亮時失去活力的父親）和不知何去何從的空虛寂寞。開頭結尾相呼應，同樣表現馬斯楚安尼的「失語」，但前者是沉浸在幻象中的得意，後者卻是麵對異鄉少女（作為最純潔的角色她象征著馬斯楚安尼失去的本真）的無力。