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戴錦華老師評價第四代導演“在對現實的回避中實現了對現實的觸碰”，新世紀以來第四代的這部遺作卻發生了起奇妙的倒轉，在對現實的觸碰中隔絕了對現實的呈現。1.民族傳統文化的呈現讓我想起黃土地中的民俗儀式化和寓言化，而在此是內容上得到強調，民俗藝術的精神內涵上升為普世的人生至理，其興衰浮沉亦與嗩呐班成員人生軌跡同構 2.人物上焦三塑造得比較成功，民間匠人的固執獻身，對目標之欲望的誇張正構成一種純粹的象征，象征著純與不純、傳統人情社會與現代理性社會的對比 3.遊天鳴則成為第四代和後第六代之雜交，堅守著，困惑著，傷感著 4.對比比較生硬且單一，西洋樂對與嗩呐班，現代的萬能與現代醫學的無能，鄉村與城市等 5.營造了一副樸實的80年代鄉土畫卷 6.突兀的幻覺元素，炮竹消音後焦三的出現，一瞬間看到超現實主義

太過浪漫！太過可愛！太過年輕！隻是單箭頭太過悲傷……（真的是基仔我沒眼花啊啊啊啊啊！夕陽和魚缸，牆壁、裙子與茶餐廳的綠色～還有聽到郭富城肉麻地說隻有你對我最好，金城武抬頭說你這話還是留在泡馬子時說吧時的正臉特寫←清流啊清流，重新愛上香港！

餘音猶在，而斯人已矣，子規泣血，聲聲卻為為誰啼？百鳥朝鳳，傳唱千載，恰若一曲挽歌，獻與民間藝人，更當獻與導演本人

UFO那時拍的港產文藝片真好啊，雖然解散了。但這兩年的《七月與安生》《少年的你》也算是UFO文藝片的延續了，曾國祥也算子承父業。

精神可嘉然而成品尷尬。還不如老老實實拍部紀錄片。