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挺喜歡韓國電影 讓人心靜

當初可能是看了流星語之後標記的，人物設置和劇情結構真的相當接近，可見好故事就是有非凡的生命力。影片最後卻是給了一個相對溫馨的結尾，女明星將孩子的養父請去，父子倆再次相見，故事就在這個皆大歡喜的狀態下結束。於是想起流星語裏最後分別的苦澀感覺。即使這兩人注定不可能在一個屋簷下生活，我還是喜歡被小小欺騙一下的吧。說到這類故事，蒲公英的灰塵裏是有錢的養父母最後留住了孩子，流星語裏是有錢的生母得到了孩子，人們判斷的邏輯或許還是站在實用主義角度比較多吧。

形式大於內容，部分氛圍的掌控和鏡頭的色調很有情緒的張力，現實與虛幻的交疊，迸發出不明所謂的情感牽連，然而作為一部驚悚片，它還不夠精致，聳動刻意，所有銜接的段落過於呆板或者繁複，所表達的連帶關係也足夠生硬無趣，主題是曖昧的流動，卻也難逃跳躍或者毫無說服力的外在花哨感，不差但無感

1921年，那麽古早的電影的年代，卓別林便綜合運用精湛的劇作、巧妙的創意、動人的表演、個性化的形象設計來呈現一部佳作，熔鑄著極具個人特質的悲憫與人文關懷，卓別林是默片動作喜劇這一最早的類型片走向頂峰的重要推手。兩條線索分別出發，在中途交匯。母親的線全不見一點喜劇色彩，卓別林的線由戲謔、苦中作樂到含淚的笑，直到悲情幾乎吞沒了歡樂。平時唯唯諾諾從不出頭的流浪漢為了奪回孩子可以大打出手，破窗與補窗的巧妙分工配合，房頂的追逐戲，由慣偷的手找出的最後一枚硬幣，拳擊段落，收養前的脫身伎倆，太多有趣和富有啟示性的情節了。

這電影就是傳說中的好好講故事，細節處理，剪輯，節奏，穿插，完全沒得挑的作品，再加上有TF強大審美支撐畫麵。TF是個brilliant story teller，三線並行，希望他多拍拍故事片。Laura Linney著實驚喜到我，戲份不多，但是精彩。 Aaron聯手AA以及Jack撐起了電影，Michael Sheen大概回顧了下光彩年華吧~