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盡管是頒獎季屠榜之作但也隻能給三星。ALEXA 65攝像機拍攝對於外行影迷不是一個必要加分項，就像《比利林恩的中場戰事》也沒能因為技術而載入影史一樣，所以神作什麽的就算了吧。對於卡隆這部電影包含了他的童年記憶、對保姆的私人情懷、對墨西哥民風和動亂的記錄，不能否認這對於一個導演的自我藝術表達來說是很重要的，這類似魯迅的《阿長與山海經》。但劇衝突、表演張力實在乏善可陳，當然不是說敘事和表演一定要做的很滿才是佳片，隻是就個人而言沒有打動我。導演在展現一種文充滿藝氣質的神秘感，大量平移鏡頭用卷軸似的攝像機視角來做影像敘事，夾雜很多日常魔幻感。女傭和中產女主人同是天涯淪落人，達成了一種階級上的握手言和，但這在現實基本是不可能的。卡隆這麽做是情懷延伸出的對貧苦人的愛，一種親切的悲憫，這是藝術家該做的事。

9012年了 為什麽還是這種劇情

2018年已看204。有欲無情，雖私微卻未免空宏。

剛仁波齊講的是宗教的信仰，阿拉薑色講的是人與人的情感。

當開始和結尾的飛機用略微緩慢有些不舍的速度劃過鏡頭，淡淡的出現ROMA標題的時候；一次是輕輕的回憶，一次是輕輕的離去；飛機還具象化了時代如潮水般不可逆轉的前進腳步。在全片反複的搖移、主角經曆巨大傷痛之後，鏡頭靜止了一陣子；全片充滿了這樣的對比。看似遊走在介入與旁觀邊緣的姿態、傾述的欲望過於淡、略帶一些模糊不清語焉不詳的感覺，都被那一刻的環境與主角前後景顛倒、環境中的衝突與主角產生強烈的互動給串聯起來；這是卡隆的角度，是孩子介於母親與女傭之間、中產處在社會之中的位置、個體在宏大曆史潮流中的認知局限，在這種片麵的視角、猶豫的態度、信息的缺失下，全片用了片麵的、不確定的、信息缺失的黑白。羅馬是一副散點透視的長卷；寡淡中蘊含濃烈，向往時又想抽離；輕輕的回憶，輕輕的離去。