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墨西哥電影《詩人》拍的是導演的鄉愁，在好萊塢拿了那麽多榮譽，回到墨西哥又怎麽樣。和大多數人把鄉愁想象的淒美世俗不一樣，《詩人》裏的鄉愁是一種狂放。因為電影裏的感覺非常個人化，導演亞曆杭德羅也有這個資格去狂。所以在頭疼身子發冷要發燒的時候就不要看這個片子了，好看，但頭會更疼。

昆汀曾拿夏布洛爾跟特呂弗作比較，稱前者的驚悚片完全優於後者的希區柯克手法爛片，但他特意提及《阿黛爾·雨果的故事》，認為本片有可取之處。本片也讓我想起夏布洛爾的《包法利夫人》，可在精致的服化道之外，兩片是一樣的古典流水賬，貌似著力於描繪女性的內心世界，最終呈現出的卻是空洞的附著和隕落，並沒能將其從曆史中真正打撈上岸。阿佳妮的麵孔美麗且有說服力，可惜特呂弗的導演技法時常蹩腳，從兩次噩夢驚醒的段落中可見一斑。

小黃貫穿了整季，希望第二季還能看到小黃。

英雄時代的陌路悲歌，沒人知道老板十年前到底經曆了什麽，但所謂規矩就是為了違規者而立。所謂江湖道義說到底亦不過是個符號，英雄悲劇宿命早早就寫在和平飯店的招牌上，紅顏難舍不過是酒杯打破之前那一層淺淺的唇印罷了。

卡拉克斯和塔爾科夫斯基的信徒，有才華但是不多。