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8/10。當真嗣解除駕駛EVA的禁令，拿命運之矛對抗站在禦宅族文化對立麵的壓迫式父權，交戰的都市房屋如兒童玩具般被打亂，再之後真嗣來到淩波所待的攝影棚，出現了攝像器材和送走淩波的那道卷閘門，是將電影內部建立的虛構和現實同化起來。在村莊的日常空間和河邊廢墟象征禦宅族的世外桃源，卻麵臨父權正統文化的靈魂汙染和入侵，淩波在這裏體驗了插秧、孕婦生產和明白單詞的情感意義，被抹殺人性後工具化的淩波覺醒了人性，靈魂基礎崩塌造成個體消亡（引爆DSS項圈），迫使真嗣解除父之名禁令，最終象征縱欲和寬容的母親代替兒子刺穿了心之壁，粉碎了強力約束的父權，無數屍骸從蒼茫宇宙間落下，所有被解放的靈魂不再孤獨時，在虛構與現實雙軌並行的原畫/線稿世界裏真嗣等待著真希波，牽手跑向台階迎接現實世界的光明。禦宅族文化的虛構想象重置了現實。

“春”的主題，在此部前更多冬夏特色是顏色、背景，但有多少有目的的配樂？聽聽舒曼的“黎明之歌”，引入不一樣的活力才叫“春”，也難免會發生“叫春”，反複撞見洗澡的春心蕩漾，不搞出事來才叫見鬼了…但如讓娜所經曆，本應是老爹的伊戈爾年輕、陰柔、被女兒所怨，弱化的男性特點反襯她遊離戲外的視角，即娜塔莎原生家庭的闖入者有了支配權，當闖入每一處情感關係時， 注定萌發新的感情才是在回應“何為春”

原來最中二的還是老爹啊，真是有其子必有其父~

蒂姆波頓的首發，居然到現在才看到，真實可惜了啊...

很好的看的電影，情節有鋪墊而且環環相扣很精彩