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超喜歡這種單元劇，跟日係晨間劇一樣，起碼你不用擔心人物傷亡，我就想看這種小甜餅一樣的日常劇quq年紀大了，越來越不喜歡虐的了

驚喜一：沒想到簡·坎皮恩拿到今年第78屆威尼斯電影節 銀獅獎 最佳導演的這部《犬之力》竟然是同性題材的，配樂竟然是強尼·格林伍德製作的；驚喜二：克斯汀·鄧斯特難得與她老公傑西·普萊蒙合演電影，而且片中兩人的角色剛好也結為夫妻，另外Rose的兒子剛好和蜘蛛俠一樣都叫Peter；記錄三：影片給我的觀影感受不如《鋼琴課》來得強烈。溫吞的敘事節奏，含蓄的情節發展，暗藏的細微線索，隱晦的影像表達……若不是外在條件輔助，我可能就看得失去耐心了。台詞四：-Peter：你遇到了布朗科·亨利的時候幾歲？-Phil：和你現在差不多大。-Peter：他是你最好的朋友嗎？-Phil：他是。不隻是朋友。他曾經救我一命。…… 結尾五：回眸一笑，細思極恐。

最後一集太拖了，主要是男主殺沒殺人這個懸疑點已經拴不住座了，還數著表往下楞講，剩四十分鍾了，二十分鍾了，十分鍾了，太抻了，平沙老說話，“墜尺寸”了

從凱莉·雷查德的《第一頭牛》到簡·坎皮恩的《犬之力》，作為構建美國神話的西部片迎來了新的變革，而完成此次變革的是女導演們。一個鮮明的特征是，曾彰顯著無比鮮明的男性氣質的西部片中被置入了同性元素，這其中蘊含著從兄弟之情（Bromance）到同性曖昧的微妙越界。當然，這並非是身份政治當道的年代裏的一次反向改寫，而是男同性戀情結其實就存在於父權製文化的裂隙之中。對所謂強硬的、粗野的…男性氣質的認同，對所謂等而下之的、柔弱的女性氣質的鄙夷，這種二元結構，本身就召喚著男性對男性的認同。可以說，每一個父權製之下的男性都是潛在的男同性戀。

Ps:[美]哈蘭·科本《無罪之最》(2005)。 群像多視角多線敘事，看著有點無聊呀。