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殘酷而動人的巨作. 不僅通過實景拍攝而解放了攝影機――Pina在卡車後追趕的一場無疑是史上最具突破性的鏡頭之一; 而且其中的核心手法不拘泥於特定題材,在日後費裏尼的作品中此類現實主義的細描技法與傳統苦情劇和去中心化的劇作結合起來而發揮了最大化的效用. 如何將主旋律故事拍出真情實感? 意大利和蘇聯電影以訴諸人道主義基礎立場上的共情做出了例證.

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1科幻開篇，2時空重疊，3惡搞調侃。討厭肥料，夢醒喊媽，稱呼膽小鬼會暴走…一些梗貫穿了三部曲。係列片，事不過三是最好的。電影圈也是抄來抄去的，說是致敬。蒸汽火車那段和《佐羅的麵具》很像。

還是不錯的，隻是珠玉在前，突破太難，觀眾也越發挑剔了。不過，嘉賓真的很關鍵，莫要找流量為好

看時完全不知道這部電影對於影史的意義，但我為之傾倒。尤其是在現在的大環境下，我真覺得獻禮片的導演應該組織學習一下這部經典。或者說，是不是隻有經曆過戰火的人，寫出這麽平實與偉大的作品。我無比幸運的在大銀幕觀看到了這部作品的修複版，讓我隨著情節笑出聲，捏緊拳頭，以及落淚。雖然一些角色有些臉譜化，但每個形象如此豐滿，展現了“人民的反抗”，“人民的戰爭”，“人民的選擇”。英雄不是台上的泥塑神仙，英雄是普通的人做出了犧牲的選擇。