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被譽為希臘電影之父的導演；用巨長鏡頭讓人體會個中滋味；姐姐帶領弟弟終於爬上了火車，被警察逮到送給了舅舅……就看到這，催眠神片！

看之前，“不就是魔法少女小圓嗎？我會猜不到劇情？” 看之後，“會”

這般鏡頭語言看得真是舒服。話說回來，無論是慢悠悠的長鏡頭到暴躁突兀的剪輯都隻是服務於電影本身，有時兩種方式都有效，隻是後者更實惠一點（簡單有效易模仿）。故事，情緒，手法高度契合時，才會賞心悅目。長鏡頭如何表達（敘事、情緒、意義）更多了？關於本片，從楊索的抽象象征形式主義加攝影機運動的開始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主義，放棄了穿梭式的攝影機運動，隻保留單一運動。而後貝拉塔爾又提出：“場景、天氣、時間、地點，都有自己的麵孔，它們都是重要的。“《撒到探戈》是這句話的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把這種方式（如《人類之子》）玩到商業片中，得到好萊塢的青睞就不足為奇了，好萊塢的兩次衰落和興起，商業化是成功，同時也是桎梏。全球化的如今，電影受好萊塢的影響，發展減緩。電影是和時代一起呼吸的，無論是探索人

好他麽無聊加難看啊，完全沒人物，戰爭戲隻有坦克迷愛看嗎？各種中途就想離場了。

他才34歲，肉眼可見的天賦，能作曲、能演奏、即興能力強大而且水平頂尖；這和羅林斯幾乎是對等的能力，說可惜也是可惜，畢竟切特·貝克也活到60了，比爾·埃文斯也活到50了，查理·帕克卻停在了34歲，真的有點早,不過這也是自己帶給自己的，沒辦法......