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完蛋了 連摩登家庭都變得不好看了 這個世界還會好麽？

導演這麽厲害，拍點什麽故事不好。雖然對於這樣的故事導演拍出了不一樣的視角，作為觀眾也會有各自的解讀，但我實在不想再在平庸的字裏行間挖掘深刻了，三流狗血故事就是三流狗血故事，女主靈氣全無。通篇隻能看到導演能把這樣一個故事拍出這種效果和水準有多麽的強大。

首先電影最後一個畫麵戚夫人站在那給一個長鏡頭啥意思？然後電影用了一波人攻寨子，正麵交鋒，巷戰，攻城，船站，路線太多了點吧，好像哪個都充滿了瑕疵。最後趙文卓的動作電影還是陰柔了些，熱血的衝動少了很多。

震撼！很久沒有一部如此好看的僅僅關於愛情本身（無需任何社會語境加持）的表現主義寓言，不僅影像風格和女主形象（神秘的美）令人難忘，獨特之處（野心）在於居然同時融合了兩種異質邏輯（不僅在內容層麵），即藝術/商業，永恒/瞬間，美（愛情）與善（感謝最照顧你的人，倫理責任日常生活的穩定平凡），表演（戲劇）與現實（地震後野鴨的演出牌倒了）。關鍵的魔力在於對double/uncanny主題的激活（不斷暗示女主看的那雙生姐妹照），作為創傷經驗的男主的再次意外出現（伴隨著同一段刺耳的詭異旋律）是影片的高峰，更意外的是最後還有第二次反轉，竟然帶著創傷和“背叛”回歸沉重的日常，說明主體總在兩種邏輯之間搖擺撕裂努力無法錨定在任何一方，如母親日日夜夜念叨的那人並不見得是丈夫——結局：“這條河好髒”“但是很美”