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最讓我不解的一段是女主為何從歌聲中逃走，她前麵的失控都被導演及時遏止，而這終於/根本的東西還是讓她崩掉了。就作者通過他父親的記錄想要說明的隻是一種器質性改變的感受嗎？就像之前從女主口中說出的溺水，這隻是在描述一種前麵我提到過的那種東西嗎？這個溺水同女主對男主的需要會不會共同暗示著一種更根本的恐懼/渴望呢？那真正會讓她驚恐到不能動彈的東西到底是啥？作為哲學工作者的父親已經不能夠再回答這一問題。相比認識/判斷，幻覺不是人類更簡單的家嗎？看這部電影之前有一些預先想法，但看的過程打消了很多，這應該是作者最不和諧的一部吧？那我到底要去讀些什麽之後才能回來理解這部呢？並且，我應該學了啥再來弄清我在這裏的不解呢？這部電影包含的廣泛還是沒能讓很多人嘴下留情，像我一樣沒有智識也能不用太蠢的…

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長時間空景堆疊，多處人物的遠景和各種行蹤沒有任何指代意義，見首不見尾的信息時不時在空泛無聊的對白中出現。很想稱讚這種絕對性不流暢和反直覺的拍攝方法，但由於體驗確實煎熬，暗裏的內容先被擱置吧，也許酒精過度、極度疲憊、互相撕扯就是政治中的極度無聊與壓抑的空氣。

紀實類攝影的開山鼻祖，影片運用高速感光膠片，完全摒棄造型打光的表現形式，進而追求更為真實的自然光。而此手段，在視覺上天然的低色感，也呼應了電影中籠罩在毒品犯罪之下的城市風貌。同時，消除燈光布置所帶來的空間調度限製。攝影機得以跟隨角色，最大限度的完成運動。因而奉獻出一場場錯綜複雜的跟蹤戲。雖然作為好萊塢警匪電影，本片在劇作上沒有太多精彩之處，但導演憑借其超強的空間感，讓本片的追逐戲，足以成為影史的教科書。

愛欲與衰老共存 永恒和一瞬交織 MHL在我這封神了！