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這部畫麵太精美，好幾處甚至很卡拉瓦喬。有意思的是61年的《猶在鏡中》、63年的《沉默》和66年《假麵》裏出現的“病人——健康的人”、封閉的空間、人物角力這樣類同的結構又再一次出現。討論的主題仍然是溝通和話語的失落，仍然有擺不脫的“伯格曼式命題”——對母親的愛和疏離，對兄弟的憎恨，還有他所謂的“情感敲詐”，以及他孜孜不倦的對上帝的疑問。甚至在細節處“艾格尼絲的複活”這一幕也來源於他十歲被關在停屍房的經曆。真正的、我喜歡的伯格曼就存在於這四個女人中，“我不信任任何人，不愛任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他這座密室裂開的縫隙，絕對的溫柔。像硬幣的兩麵，牢牢地依附在一起。（我愛他555）

看過整40集的《家有仙妻》，意猶未盡。喜歡林以真 ，美麗而神經大條又充滿正義感的好身材女人，仿佛所有女人的優點她都擁有。也喜歡戈偉如溫溫柔柔冰火兩重天的個性，這個女人嗲的讓人很舒服。深的我心！一部喜劇片，拍得既有社會責任感又很時尚，真稱得上喜劇電視史上空前絕後獨領風騷的一代佳作

不知道為什麽看尼古拉斯凱奇年輕時候的樣子有種看到美國隊長的感覺。節奏比較慢，看著原配女人操著不知道哪裏來的口音真的有種一口鹽汽水噴死丫的感覺。 難能可貴一個不為錢而改變自己的我遇到另一個擁有美麗心靈的你，這才真的是傾城佳話傾城的點。

現在是2022年，再去看這部劇，還是覺得女主好漂亮，好漂亮哦。我是看解說的二倍數都覺得慢，全靠女主的顏值

Viskningar och rop, whispers and cries(shouts). 親密溫暖時的低聲耳語，疏離冷漠時的竭力呼喊，多半不會被聽到。冷酷對冷淡，懦弱對虛偽，自私對自私，距離近未必親近，距離遠未必疏遠，心理上與物理上的距離感關係微妙。好多紅色。百多年前女性的衣著還是如此繁瑣，那個束腰如同花瓶的暗示。服裝的進化伴隨人類朝向自由的進化，舒適、輕便、活動自如、色彩與質感的平衡、適合多種場合，以及環保考量。所謂的漢服除了能在街上走走，還有什麽用，複古和倒退還是不一樣。我這短評歪到哪去了