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導演的自傳電影，所以從她的角度來觀看自己父母的形婚。母親這個形象真的是控製欲太強，而父親這個角色實在是軟弱無能，其實導演自己在片中的角色也是繼承了父親的懦弱，不然也不至於快生孩子了跑回母親身邊去討罵。

可以作為《流浪藝人》所呈現的那一內戰的後續，作為失敗的革命，共產主義逐漸被禁止與忘卻，但同時它又真的消失了嗎，一具屍體的出現再一次的喚起了人們被壓抑已久的過往的記憶，他死了，但他又好似活著，他亦像是一個幽靈，一個夢魘，迫使人們不斷的回返，不斷的陷入過往的痛苦與罪疚之中，而也正是在這一罪疚之下，使得人們再一次的回到影片最初之地，再一次選擇性的將其埋藏與忘卻，陷入重複與輪回。

少即是多，一味地做加法，往往隻會適得其反。導演似乎探討了非常多現實議題，然而過於形式化的台詞與鏡頭設計，讓她的觀點淪為了扁平化的說教。低成本製作，異常舞台劇化的場麵調度，看起來更像是個學生作品。用“同妻”二字來理解此片並不準確，女性視角與經驗似乎也無處著力，最後的反轉與和解來得更為突兀與生硬。有好幾處橋段頗為諷刺，引得觀眾或笑或嗔，倒也還能讓人留下印象。

看不太懂，可能有很多隱喻，應該多了解下歐洲現代史

整體形式了點，但好在內容充實，個別橋段如灑水車下雨設計得還挺有趣。更有意思的是，這部片子就算去掉同誌外殼，邪教這條線也能繼續下去，到最後會發現其實講的是中國家庭普遍存在的中年危機問題。另外注意下，羞羞成人漫画並沒有看到"道場被依法取締"的大字哦!