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中國當代文藝的天花板，就是烏托邦化，不是把現實生活烏托邦化，就是把人烏托邦化。這部電影也一樣，感覺就是一曲理想的悲歌。但我不滿意的地方是，對人的理解，對生活的理解，都太表麵化，太單一，太追求一種純淨，這顯然是遮蔽。當然，片子裏也提到新農村，農民住樓房等現實內容，但處理得顯然非常受局限，也沒有進一步開掘下去的意願。可能是為了過審？但觀察導演一貫的風格，也不是那種會在作品中加大反思和批判力度的創作者。作為一部以人文關懷和反思農村生活為目標的電影，隻能說完成度尚可，但幾乎不能追求深度，看時，挺感動，但看完後心裏空落落的。

導演對柴小協的喜愛到達了無與倫比的地步，以至於電影每一個鏡頭都與柴小協的每一個音符那麽協調。旋律的節奏與電影完美同步，感染著觀眾心靈深處善良美好的情感——音樂是偉大的，有感而發的音樂更是能抹殺掉人類心靈深處的一切黑暗，音樂也是鋒利的，能夠摧毀人類曆史上最黑暗最野蠻落後的製度

遠離風暴時才熱衷歌頌自然的偉大，送「鍵盤愛國者」上沙場，目睹無情、謊言和荒誕，用公路片的套路拍戰爭，過程都是柔光與粉飾，很淺，震驚的是真人真事改編，上帝真是眷顧蠢蛋。

誰不是這樣，日複一日地重複著孤獨 ？

再詩意的鏡頭也蓋不住生活的苦，很少能在院線電影中看到全部的勞動圖景，耕作，蓋屋、養雞養豬，還有關於土地的全部。馬有鐵的命運就如同掘開被當成養料的麥苗一樣，用自己的血液給別人續命，許三觀且知道血能換錢，馬有鐵卻被綁架在村莊的集體敘事中反複貢獻出自己唯一珍貴的部分。電影中，馬有鐵，貴英是麻木的，村民是麻木的，哥嫂是麻木的，商人是麻木的，但是麥子是鮮活的，玉米是鮮活的，土豆也是鮮活的，土地生長出全部的馬有鐵們，土地給予所有活力，但土地和馬有鐵們都已經被遺忘，許多人忘記了糧食從何而來，忘記了馬有鐵們的名字，也忘記了那些種植糧食的人的困苦。