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“漂泊三部曲”之一，安哲的憂思要比海更深，“爛蘋果”，“戲中戲”，各種隱喻象征——一個希臘人流亡前蘇，等一天回歸故裏卻已無以為家，因無國籍被警察驅逐到公海上，身邊隻有老伴不離不棄……曆史造成的悲劇才是最大的悲劇（老人曆經五場戰爭五次入獄，天呐簡直慘絕人寰），一生苦海漂泊，漫天雨霧如同我看完後的心情（類似老塔《鄉愁》），畢竟落葉歸根總比客死異鄉強吧？想起了文天祥的《過零丁洋》，“山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裏歎零丁。”ps，老人與樹，老人撐傘站在茫茫海麵之上，那一夜的風雨交加路燈閃爍，藝術家們的《As time goes by》……這些詩意畫麵將永遠留在我的記憶中。#資料館紀念安哲2023#

比9號秘事好看多啦！脫帽致敬！特別是第四集從頭到尾一個長鏡頭，好激動！

又見安哲標誌性360度長鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨的老人，仿佛是安哲之後電影的一個前瞻，《霧中風景》的尋找與神諭，《尤裏西斯的凝視》的曆史與個人，《永恒和一日》的自我救贖。安哲的長鏡頭模糊現實與虛幻，穿越現在與過去，平和地過渡一個又一個場景。作家尋找父親的形象，追隨一個老人竟然陰差陽錯地迎接到了父親的歸來，虛幻的概念變為具體的形象反而產生一種陌生感。回歸家鄉的老人反問何時才能回到祖國。與家人交流的困境化作自然的鳥語。堅守故土反被人們所驅逐。最後無根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國籍，沒有目的，沒有歸屬，遊離在國籍的間隙之間，徘徊在過去與現實之間，隨著鏡頭的拉遠消失在霧中。《霧中風景》裏撥開迷霧還能看見大樹，塞瑟島之旅則隻剩下了虛無，如電影開頭的宇宙一樣歸於混沌。

我愛你，把我變成吸血鬼。。。。

尷尬的處境，最後隻能漂浮於公海之上（資料館）