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有了第一部分的支撐，第二部分的解構性與反思性明顯更上了一層。喬安娜已經迷戀於多層文本的相互套層，不僅要拍攝自己的回憶，還要拍攝回憶的自己拍攝自己的回憶（即第一部分）以及拍攝“拍攝回憶的自己拍攝自己的回憶”，用這種抽絲剝繭的重審細膩的女性思維——女性如何走出自己感性的噩夢，並在事業中變得遊刃有餘。窗戶的運用比起第一部分開始發生轉變，第一部分窗戶不是過Julie在男友的糾纏下封閉自我的象征（伴隨而來的是大量的住所的室內鏡頭），第二部分的窗戶則把Julie的住所與她的日常生活分割。住所成為了被回憶縈繞並不算搬演過去的場所，隻有在Julie完成了自己的作品與回憶和解之後，它才能回歸正常（因此Julie也在自己的家中還錢給母親）。用流行歌曲連接母親的鄉村莊園的往返，因為後者是逃脫問題的詩意棲居之地..

喜歡原著到可以倒背如流，改編的很好，就是最後溫情得過分了

「I like you the way you are. What we're doesn't matter. What matters is what's deep down inside us.」

節奏很快，與男主異常敏捷的思維與言行相稱（像個話癆版的伯恩），電影裏充滿了各種不可信的老甲魚，有男有女，當然斯派德是最精明的一隻，且行事出人意表。男性至上，但很有魅力。

有了第一部的打底，更喜歡第二部。第一部呈現出來的私人關係，在第二部裏打碎分解重現，電影不是故事，是現實的抽搐。這是一個拍-拍電影的過程，紀念不可能到場的人。開頭有一場帶血的釋放，當鏡頭對準被例假染紅的嘴唇時，那男的重要嗎？不重要，隻是個工具而已