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還是頭一次感覺到希區柯克營造緊張氣氛的功力，即使是簡單的鏡頭也能很扣人心弦

自惡作劇之吻認識了維尼導演，這兩部劇都拍得很寫實。這一個大家子，就是身邊很多種命運的縮影，越看越好看的類型。在光頭離開阿慧的時候，穿著宇航員的衣服走出來那一幕，超級感人

荒誕喜感和辛辣諷刺兼具，非常優秀的劇本，比利懷德兼任編劇製片導演，故事腳本和(控方證人)一樣完美，男主這個行事乖張，常遊走在道德邊緣的人物塑造的非常立體鮮明，瘋狂又不按常理出牌，但隨著情節深入會一步步陷入這個人物多變又邪氣的魅力，第一次看到主角以反派視角展開，結尾雖毫不意外高光回歸了作為一個新聞人該有的底線：良知、講真相，但並不俗套；影片由一件意外礦難展開，最終蝴蝶效應般演變成巨大的鬧劇，其中幾個鏡頭印象深刻：村門口的牌匾內容前後變化了三次、裏奧母親虔誠地祈禱、裏奧父親最後在人獸散盡一地狼藉的大遠景裏格外心酸的背影；最後，礦工裏奧的死去不僅是被“記者謀殺”，他也因為搶奪了印第安人東西“得到了詛咒”死去，故事背景設定在有450年印第安人曆史的地盤上，由此又格外多了一層深意，優秀。

我以為我對竇驍失望了，但一看到他的臉又被迷住了

非常精妙的群像塑造，充滿了憤世嫉俗的色彩，以及對新聞倫理的鞭笞與反思。一個野心勃勃的記者邂逅一場意外事故，在媒體的渲染與各方利益的博弈下，成為荒誕的大眾狂歡。太陽底下沒有新鮮事，疫情期間媒體的推波助瀾又何嚐不是如此。能在1951年拍出這樣的片子，比利·懷爾德是真正的大師。