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竟是美國人飾演中國農民，氣質和動作毫不違和，台詞也很美，有一種很特別的感覺。雖然有時不一定完全符合中國農民的語境，有些國際化，但不影響效果。挖掘出了中國農民骨子裏的善良，純樸和樸素的保家衛國情懷，很真實也很感動。當然，電影也有對漢奸的真實刻畫。很值得看！佩服這兩個美國導演。

His vulnerability in his masculinity- a cornerstone for his come back in the latter film, the Man with the Golden Arm. Country- style film- Noir?

“捕捉生命如夢境，鏡像，倒影。”精神家園。信仰，希望，純真，崩潰，毀滅，救贖，愛，枯竭，詩，聖潔。詩意的鏡頭。信仰根植於枯寂的樹上，兒子的失語暗示對戰亂的無聲呐喊，澆水的故事則是父親希望兒子傳承枯樹的美好品格，孤立，生命的堅挺。反複出現的達芬奇畫作，鏡中倒影著亞曆山大的肖像，純真聖潔根植於亞曆山大的體內。灰色，布滿裂痕的牆壁，映襯出個體都由於戰亂處於精神崩潰，對世界認知的崩塌狀態。亞曆山大渴望聖母的愛，祈禱上帝的救援，從中獲取希望與救贖，成為心靈上的支柱。當他的靈魂處於毀滅狀態時，他要破壞毀滅一切，大火不僅燒去家園，更是心中精神家園的摧毀。而結尾兒子的澆水，樹下休息，則是表示新生，希望和信仰傳承。

滑稽又可憐的”詐騙團夥“。貧窮、冷漠、勢利的舊社會百態暴露無遺令人搖頭歎息，深惡痛絕，但真摯的父子情卻又感人至深。夢境一段冗長得來莫名其妙，收尾倉促無比。

從太初有道 到太極生兩儀 塔科夫斯基用一種古怪的視角審視著人類矛盾密布的精神世界 影片集中體現著本我與超我的對抗 這裏既有本我世界觀與超我世界觀的對抗 也有本我宗教信仰與超我宗教信仰的對抗 在後者中 導演天才地以力比多為切入點 設定了一個典型的口唇型人格的主角 最終以毀滅的方式 發出了天問