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long long time ago，記得有位身在日本見過蘇打本尊的友鄰說過：“蘇打就是那種初見不覺得好看，看的時間久了還是覺得一般，但就是能讓你感覺到非一般存在的演員。” 差不多也就是從《瀨戶內海》《溺水小刀》開始，到《荒野》封神，再到《致命之吻》《人生實物刪除所》後， 我信了

比《蒼狼》更具蒙古風格，但僅此而已，總體上仍然很一般。

對於西部片有種難以言表的癡迷 配樂做的牛逼 以及 覺得女主選的很到位

唉 怎麽說呢 為啥要那麽變態

用了很多舊電影素材和新拍的16毫米影像，試圖將觀眾拉近來自那個年代的法國的回響。1981年5月10日法國政局出現了重要的左轉移，工人階層在巴黎鳴汽笛，在巴士底監獄舞蹈以示慶祝，預示著每個人都將翻開人生當中新的一頁。總體風格非常像侯麥，從1984年到1988年，沒有發生太多戲劇化的事件，但人與人之間溫柔與脆弱的關係可以被一覽無遺。巴黎的街頭燈火搖曳，天花亂墜，和愛的人一起去電影院看《圓月映花都》，也讓今宵變得格外旖旎美麗。每個人都隻是這個世界的匆匆過客，既然在時間麵前誰都無法停下腳步，那不如把殘影永遠收藏於心中。隻可惜片子的節奏太平緩，後半部分會讓人覺得很累。鏡頭切得太多，尤其是對話戲，導致在情緒上很難產生共鳴。諾亞·阿比塔很漂亮，她的出現就像給這個家庭刺進了一把利刃，也像是在謀求一種與左派共存的可能性。