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章節體在前半段更赤裸的展現了NANA內部崩塌的過程，在後半段則引導她在這種虛假的平衡中找到自我的真正出路。疙瘩在尾聲形式上的與前麵NANA在影院裏看到的德萊葉版的聖女貞德做了對應，這代表NANA已經完成了內部與外部的權衡，做好了為自己的理解生活殉難的準備。 NANA與老教授談論哲學那裏實則是在討論人的生活方式的差異，疙瘩沒有給出任何偏向，而是讓NANA看向鏡頭，讓觀眾也參與到討論當中。 許多NANA的單獨鏡頭裏，她都抽著煙，遠離鏡頭中心，以側麵示人，她與她的自己是疏離的，外部在不斷拉扯著內部的位置，她（疙瘩）一定是Infj。

對於美好人生的願望就是這樣破滅的，但是依然要回去，依然要從頭開始清點一遍傷口。

電影對米勒戲劇還原很高，對話幾乎是戲劇語言。相較《大亨遊戲》，此片大量台詞穿插格外動人，尤其最後父子的妥協讓人動容。威利作為一個推銷員，人生大部分時間都在笑臉迎人，無論是真心的還是虛假的，他在資本的催眠下不能有低穀，必須時時刻刻以最好的精神狀態努力奮鬥，如此才能還房貸、車貸以及供給整個家庭的支出。他壓力甚大，如此數十年，當債務要還清時，工作也丟了。資本家如此殘酷，他們隻顧慮企業的死活，一旦沒有利用價值，便立刻拋棄。年輕時的錯誤，長久在外家庭的缺失，與兒子的疏離，未來沒有希望，過去百般纏繞，終於一蹶不振，以死解脫。威利是許許多多銷售員的縮影，也是打工者的縮影，資本用保險、貸款、消解精神的娛樂以及種種拜物主義麻痹、壓榨這些人，表麵一派紙醉金迷，當他們清醒後才感受到遍體鱗傷，死神早在遠處冷靜觀望。

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極度舒適的畫麵與節奏，12個片段隨心所欲的拚接，勾勒出戰後法國垮掉的一代的社會群像。隻看出了中間對存在主義的探討，哲學家那一段反而似乎是康德？存在主義對法國那一代人有太深刻的影響。