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角色原型的故事應該比電影更有戲劇性。錫克人共產主義者潛伏倫敦六年狙殺阿姆利則罪魁，抽絲剝繭的倒敘，核心是痛失戀人和同誌的夢魘過往。對慘案現場的血腥再現在印度電影裏比較罕見，頗為震撼。

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第93屆奧斯卡獎最佳國際影片提名名單：《酒精計劃》丹麥、《艾達，怎麽了？》波黑、《少年的你》中國香港、《集體》羅馬尼亞、《販皮之人》突尼斯。—— 可惜我喜愛有加的《陽光普照》落選了！個人看過的入圍短名單作品還有《親愛的同誌》《江湖醫生》《羞羞成人漫画倆》《名偵探賽大爺》《太陽之子》，都比這部《販膚走卒》來得喜歡。—— 呃，今天才突然發現豆瓣2021年第93屆奧斯卡金像獎的獎項頁麵和頒獎典禮條目都消失不見了。

開場，攝影機搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片後半部分，被封鎖的大樓與諸關係的建立將衝突空間化，罪人能指在舞台空間中的遊蕩，返歸。對於巨型鍾的迷戀是現代性的產物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字麵或引申含義）的凶器。黑色電影的宿命性在這裏等同於物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什麽比《大鍾》能夠更好地闡釋馬克·費舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業的巔峰正在衝向後福特主義。一部精準地預言了現在的科幻片，大鍾內部的電氣元件變成了服務器與數據庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什麽《大》的最後一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統與社會批判的黑色父親。