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徐不晚:36.60.83.152和男性友人分別那一段拍的很慢,我當時心裏在想“這位開口就是普魯斯特、阿多諾、研究裏爾克的人為何不能跳出那安全距離挽留下麵前這個還沒有失語的人”。這一小段讓人難受。我說這些無非是想即在同意影片的結局上又“反駁”它,我想二者是不矛盾的吧。
跳出海麵的鯨:121.76.62.251完全可以想象這片當時對中國觀眾產生的巨大衝擊波,就是瞬間把所有國產片都秒成渣渣且從此之後再也不想看國產片的痛心疾首感──表達情感的方式中國觀眾生活中很熟悉,但中國電影裏沒有。現在來看,慢鏡拍高倉健騎馬之類的鏡頭是有些老套了。有些情境的設置過於理想化,夕陽鏡頭多了點。另外發現高倉健的魅力,除了人所共知的鐵骨硬漢、俠骨仁心外,其人身上還有一種纖塵不染的純淨感,這也算是一種日本特質。3.5
烏雲也:171.8.3.3020130915 百麗宮 美國現實政治 醫保與移民 1% vs. 99%
鴉隱:171.8.146.5這種高度概念化,抽象化的思想對於Godard是非常貼切的主題。不明白為什麽而革命的年輕人被充滿情緒的標題鼓動,這其實也是當時中國的寫照。火車對談尤為精彩,剛開始一直作為攝影機主體的男人處在被動應答的狀態。但由於理性占了上風,原本主動的女學生反而被動受製。戈達爾還真的讀毛語錄,且很仔細。
頹城:61.233.230.234寄托於現實的科幻電影,和遺落戰境不同的是極樂世界體現了對於人權的思考,前者著重於人類麵臨毀滅時候的掙紮,同樣的一個人拯救世界,一個偏向於抒情,一個偏向於震撼。



