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是在第五代鄉土文學和國族寓言的基礎上發展出的更個人化的變種，視線轉移到了邊緣的邊緣而不再執著於映射典型。而性別描寫依然是讓位於階級視角的：與直接到過於二元化的城鄉刻畫（吸血、易巢）相比，這段婚姻則顯得過於浪漫與理想化。女主人公的存在依然是功能性居多。當然，這不妨礙整體節奏的穩定。尤其是在農活場景刻畫上的耐心，通過家畜、作物、天氣與農民的勞作營造出了一種獨特的時間感受，生動地體現了農民階層的主體性。

BBC到底還是要比網飛有節操，再怎麽做類型還是要搞一點價值觀在裏麵

包辦婚姻背景下，女性的命運卻不是主題。甚至女性角色的存在是為了烘托和塑造一個和土地親密依存的溫情男人。唯一覺得被觸動之處是在一次農活中男人忽然的怒火，和女人站在驢旁邊瑟瑟發抖的身體。拆遷，城市化，權力關係下與土地的強行分離，很多可以講述的點都淺淺地隱入了塵煙。

暴躁波蘭老姐，雖然不是我能特別relate的故事，但是能看出來完成度很高。再次覺得東歐的社會和中國一二線城市以外的很像，除了性格不一樣

這個社會 苦難就隻能隱入煙塵。麥子印花，瘋子的話，放生蝌蚪，小雞浪漫的房子，燕子窩。不僅是主題，實際上這部電影的各種細節都值得深品