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很喜歡這個配色，青澀的劉燁跟父親走郵路，也正好從第一個五婆，上大學的孫子年年不回家，反而是靠他父親每次寫封假信，順便突出一下親情，也能諷刺那些在外流浪的人不回家，隻知道寄錢，現在何嚐不是，甚至於過之，後麵陳好的侗族姑娘既凸顯一下愛情又能回憶一下父母那時候的簡單愛情帶出媽媽的不容易，到後麵的背父親過河，父子角色轉變也打破了隔閡。從後麵的他終於叫我爸了，也能看出來。到後來上山，放羊娃說道父親滾下山過，兒子也漸漸理解父親不容易，這裏麵還說明了一下放羊娃上的是函授大學這個估計知道的人都很少的卻很視若珍寶，通過後麵采訪的約定也堅定兒子傳承的決心，再到後麵通過山裏人的一問一答凸顯母親的不容易，後麵的兒子跟父親的交代也讓父親明白外麵複雜而父親跟山裏人的單純，父愛如山，很難表達，卻體現在每一個細節中。

感覺女主的演技是戲演多了，一種套路化的模式，說話聲音一直細細小小的，沒有靈氣。世界上隻有一個海女。

透過景別卡得很小的移動鏡頭，展現的是一個涉及家庭親情，愛情婚姻、全球化、女性意識等諸多議題的印度影像。小景別紀錄下的大社會，這種處理方式還是挺有意思的，把個體的人物從環境中“推”出來。

【SIFF】同樣是自傳體小說改編，《比萊》與《海蒂和爺爺》都保留了自己的文學性。然而，不同的是，《比萊》有比《海蒂和爺爺》更真實的一麵，也有更夢幻的一麵。背景略微有點模糊，如果更了解東歐曆史，或許才能體味到時代下的普通家庭的樣子，敘事上可以更緊湊，剪輯上也可以更精準，小女孩的表演很亮眼，是一部值得看的電影。

沒有傳說中的精彩啊……