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安吉拉·卡特在《薩德語境中的女性》中說：“女兒是母親對過去嘲諷性的回憶 母親則是令女兒驚恐的警示：終有一天，你也將成為我” 楊荔鈉的學院派手持紀實風格對空間有著精準的把握 門框和鏤空牆麵分割構圖處理母女關係的割裂 有聲譴責與無聲反抗對峙形成無窮戲劇張力 仙人球的密刺針鋒相對 砸鋼琴的噪聲剪不斷理還亂 舊物連同不堪回首的回憶熊熊燃燒 春潮暗流洶湧、令人窒息 對母親的懲罰和女兒的補償心理化為超現實夢境 細碎的庸常生活場景剪接迸發出超驗的情感； 郝蕾和金燕玲老師已經不是高手互飆演技了 相反 她們浸入了皮蘭德婁式“角色” 在母親長期歇斯底裏的重壓下 女兒如長頸鹿（唯一沒有聲音的動物）般沉默 直到母親昏迷才集中爆發 滿滿話劇痕跡的獨白卻是母女唯一可能的“交流”方式 這一悖論正如永遠無法和解的母女關係

黃手帕前傳？八十年代在中國風靡一時的兩部庶民劇。收容歧路男人的偉大女性，北海道遼闊秀麗的自然美景，真可以跟謝晉加以比較。不同的是山田洋次並不刻意渲染煽情細節，感情流露相對自然。民子三部曲末篇，情節跟今村昌平的《鰻魚》有些像。上譯版配音毫無違和感，結尾列車上的“表演”很感人

趕腳整體可以，創意可以，但是有很多地方讓人抓狂，一邊氣一邊看。有點喜歡柏林。真的不愧大家都在討厭東京。

跛豪嚴肅，三隻旗詼諧，呂良偉演哪個都那麽有大哥範兒！

對兩位主演沒有任何不敬，但，人力不能及的終究無法強求，是吧？與其說兩個角色純度過高，我更願意把他們納入非人的領域，就像是水做的貓、土做的狗那樣的存在。一旦獨自行動或者二人獨處，就會把周遭的氣氛擅自侵占，而這已經不是表演可及的領域了（然而很多女性漫畫家似乎天生就有這項武器？）