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大型culture shock現場，旅遊節目拍攝團隊與當地居民觀看/被觀看關係的顛覆完全是按恐怖片拍法在做，時而荒野求生，時而喪屍圍城，而這又是對影片本身作為旅遊宣傳片身份的自反。女主被淺焦/大特寫/手持逼入絕境，又在工作/性別討論中被放置在景框邊緣，被片中與片外的攝影機前後夾擊，也就同時處於文化與影像意義上的夾縫之間。前90分鍾對烏茲別克斯坦旅遊業的帶動是《人皮客棧》級的，兩個字概括就是“快逃”，但在一段嘲諷了所有“全球風光取景動作片”的集市追逐戲後，文化間平等交流的重要性被重新提上台麵，日語歌《愛的讚歌》也得以如神跡般降臨在烏茲別克斯坦的山川上，而對日烏兩國從曆史敵對關係中誕生友誼的強調，也讓影片徹底擺脫國家優先的宏大敘事，讓交流真正源自於普世的人。

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4.5，延續《岸邊之旅》神級光線調度，基本是半套恐怖片拍法，信手拈來。攝製組帶著「奇觀眼」來到異國，幾經周折，又通過電視見證本國災難，很強悍的情節。