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將如此狗血，極不符合現代審美和三觀的片子拍得這樣動人也是絕了。紛紛揚揚的白雪，櫻花雨下的三人對酌。相米慎二的鏡頭調度有種震懾人心的美，跨越時代的雋永，每一幀都足以醉人，看來之後要瘋狂補上相米慎二的片子了。

威尼斯主競賽單元最佳劇本 用全片抽幀緩慢的間離效果 ，營造了 【如夢如幻 如癡如醉】的氛圍。 片尾楊凡導演明示了《繼園台七號》是“獻給舊時香港的情書”， 但它不僅僅是一封情書，1965年“六七暴動”也變成了一個虛化的時代背景板。 主角是彌漫在影片中母女與家教老師-子明間，曖昧的情色與情欲。 普魯斯特的意識流，紅樓妙玉，雙蛇纏繞，異瞳貓咪的舔舐，都被用來間接的表現關於情欲的種種幻想。 法國女星西蒙·西涅萊包括《金屋淚》在內三部影片“戲中戲”的動畫重現， 也成為這場世俗禁忌之戀的注腳。 能明白楊凡導演為何要大膽運用動畫的形式，如果張艾嘉真人出演虞太太，無法達到水彩、水墨、3D、線狀素描，在視覺上層次豐富的『夢幻感』。

和後來的搬家的某種前示性的互文，並不全然是相米慎二一貫的少女心事，無論是水手服、台風俱樂部還是搬家，他鏡頭下少女的青春日記總有一種基於捉摸不定和模糊感的共情力，可這裏卻似乎有意無意的強化了它的確定性，弱化敘事而又加入戲劇化橋段，剪輯的意圖蓋過了展示青春期的少女本身，我也隻能在開頭和中間找到那些熟悉的感覺。超過了一般偶像片的範疇，但不完全在相米慎二之內。

楊紫演技真的神奇，演誰像誰

青春與夏天相聯，十六歲的少女真美好。