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如果給電影《小城之春》一個關鍵詞，我想那一定是“成全”:身患肺疾的禮言身體虛弱，無法對妻子盡到丈夫的責任，妻子玉紋默默地忍受著這日複一日相敬如賓的“夫妻生活”，直到男主人的好友，同時又是女主人舊情人的醫生誌忱的探訪到來；愛情與道德的交鋒，初戀與夫君的權衡，友誼與衝動的較量……三位主角時刻處於進退兩難的境地，卻又檢討著各自的錯誤忍受著良心的煎熬。這種含蓄內斂、發乎情止乎禮而又無法放下的複雜感情充斥全片，直到男主人試圖服藥自盡，從而成全二人這一幕而達到最高峰。《小城之春》是一麵鏡子，照出的是民國末年那些糾結、落寞而又試圖體麵、優雅的沒落小資產階級。無論是藝術價值、表演技巧還是鏡頭美感、人物衝突，《小城之春》都有著遠超那個年代的劃時代意義，中國近代最優秀的電影之一可謂實至名歸！

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1948年前後，中國某個平常的遍處皆是斷垣頹壁的南方小城裏，年輕少婦周玉紋與生病的丈夫戴禮言過著索然寡味的日子。戰爭不僅令禮言失去了家產，也使他喪失了生活的信念。而玉紋每日做的，是在早晨出門買菜、給禮言抓藥，在城頭踱步好大一會後傷神地複回到家中，將藥丟於他時與他對話不過三兩句，剩下大半時日，是坐在妹妹戴秀房間繡花獨自喟歎——除了早晨出門徘徊的城牆頭，這是她認為的小城唯剩的有生氣之地。 　　章誌忱的到來打破了死氣沉沉的一切。他是禮言昔日好友，卻也是玉紋的舊時情人。與禮言死氣的陰鬱形成對比的是，誌忱年輕健康有朝氣，這令本是小城異類的戴秀對他暗生情愫，但誌忱心中一直沒忘玉紋，而他無疑也是玉紋內心的渴望和呼喚。發乎情止於禮，誌忱和玉紋之間欲迎還拒、欲拒還迎的心理角逐遊戲連番上演，禮言和戴秀窺見了個中端倪

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小朋友演技真好，看得好心疼。嗚嗚🥹見不得小朋友受傷。