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兩條線來講猶太男孩的成長，主線是兩個男孩的友誼和種族問題，副線是追逐美國夢的猶太家庭和家族代際關係。雖然在敘事編排上不足以兩者兼顧，但同樣是在講美國80年代的階級分化。能看得出，它是一部帶有導演成長印記的私人化的影片。

下層狂熱的陸軍軍人，神經質地可怕，這樣的人希求著戰爭，戰敗是必然的。誰也不想被這樣動不動瞪眼睛抽鼻子，一臉虛汗，渾身顫抖的激情人物領導著，向往著虛幻的勝利。另一方麵，最後開槍自殺的那個田中，又是個悲劇人物，大約從小被洗腦被豢養著長大，像一條精明的忠犬，想撕咬到最後，卻沒處下嘴。

看看老頭子。太沉悶了。

共產主義理想下團結奮進的激情，創造出虛偽的偶像。“大躍進”式的量化勞動後，壘砌成社會主義這幢危樓，並在不斷的內部爭鬥中趨於瓦解。現時、戲中戲與閃回的並置，敘事結構別出心裁（波蘭導演似乎很擅長在敘事結構上玩出花樣，如《機遇之歌》基耶，《苦月亮》波蘭斯基）。兩段紀錄片的比較，產生對“真實”的質疑，利用閃回檢索紀錄片存在的作者矯飾，揭示社會主義與現實主義的本質對立。《公民凱恩》式的對話+閃回，水晶球-大理石雕塑，通過單個物件牽引出角色的生平，依靠對話鋪開閃回，每段對話結束時又引導出下一個對話對象，幾組對話對象的閃回構成連貫的敘事脈絡。

昨晚上去看的,確實再現了大明宮當時的絕美而不奢華的感覺。看過之後有點惆悵。