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好像步入了一堂大學的公開課，鼓勵觀眾重新審視過往看過的作品——不乏各種意義上的佳作，也有或臭名昭著或聲量很大的話題出品。「呈現/表達」與「尊重/顧及」的界限在哪裏？那些早已吸收的橋段、設計、方式，是不是就潛移默化地被變為“正確/值得讚揚”的方式？從開篇它就拋出源源不斷的問題，指向整個電影史，指向所有擁有足夠觀影量的觀眾，指向全世界的行業與每個環節；而緊張的配樂，同樣鮮明地指出這就是一場精心包裝的噩夢，似從其中找到“背脊發涼”質感。創作者擁有相當大的野心，試著通過女導演分享、學者訪問、演講者與聽眾的互動還有海量的片段，來潤色這個話題的討論；隻是這份野心也同樣讓片長感到緊迫，甚至不必要地過多停留在一些畫麵中。做成係列片或是更深入的專片研究，應該會有更好的效果。

五十年代貧富懸殊的香港，歌女野玫瑰顛倒眾生，卻鍾愛洋琴師張揚，由賭氣至認真相戀，張更為她而潦倒，乃至護花傷人。張出獄後與玫瑰重續前緣，但她的流氓前夫出現，再起風波。故事類似《卡門》，寫的也是愛情對癡情人的巨大殺傷力。葛蘭一改青春純情形象，演野性妖媚的歌女，施展渾身解數，連場歌舞教

撒貝寧才是核心，小尼整個人都散發著平平淡淡的氣質，如果撒貝寧不說話，加上一些強塞進來的嘉賓又放不開，整個節目就會徹底冷掉。

@香港影展，電懋出品，葛格映前，一出歌舞升平映照下的愛情悲劇，那場重複了三次的對話早已預示了最終的結局，這樣野性又獨立的女性形象在那樣年代裏真是少見又驚喜，葛蘭的風情萬種和歌舞俱佳撐起了整個作品，尤其是幾個歌劇唱段的高水平實在厲害，卡門式的開場到回歸傳統的悲劇式結局，可惜後半段有些拖遝，為葛蘭加一星

女權的片子，開頭對於男人凝視的幾大規則，還是總結得蠻好，當然這裏麵有問題，後麵提出解決方案，就是對於客體的解脫，也展示了一些鏡頭，嗯，聊備一格。