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“兩男一女三人行”這個圖景似乎是具有一種符號意義的🤔，代表一種愛情生活理想，會有哀傷，但那是用來反襯愛情的美好的。《縱橫四海》是借鑒《祖與占》不用說，結局好像是虛置了矛盾，到頭還是三人行，時間太久記不太清了;萊昂內的《革命往事》裏頻繁閃回一個“兩男一女三人行”的圖景，輔之抒情音樂與升格，用來反襯物是人非，革命之艱;《戲夢巴黎》文青捏腳理想典中典;《陽燦》裏因為夢的作用機製導致人物眾多，其實劉思甜是劉憶苦的影子，羊稿是馬小軍的影子，餘蓓蓓是米蘭的影子，複位之後還是“三人行”(不牽強，是真的有影子），這個圖式就所謂的“陽光燦爛”;還有最近張律的《柳川》(漫長的告白），片子是大戰之後的事，大戰之前是三人行;這些“三人行”的祖宗應該就是《祖與占》吧🤔 差別:人家的三人行浪漫＞痛，天朝痛＞浪漫🤔

吹爆這個窺探式的鏡頭！這不比漫威電影強100倍？[B+]

他說清晨醒來握上妹妹的手冰涼，於是乘地鐵穿過城市，拖著行李箱就像來時一樣，捧起土顫顫巍巍。麵對了，承擔了，踏進陽光了，還是不知去向。是那麽悲傷的事，卻要觀眾一同在沉默裏不得爆發。柳樂彌優的眼神堅定，又是獨屬於孩子的迷茫，無人知曉

很有格調的冷戰劇。當年看過，近日在移動硬盤中發現很驚喜

單就電影，無人知曉這是什麽母親；無人知曉孩子們是怎麽活下來的；無人知曉社會上海有沒有類似的事情天天發生；無人知曉孩子以後將何去何從。