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如果說雅克·特納在《峽穀慈航》中通過設置兩位男性角色先對立後統一的情節過程，來暗喻工業時代滾滾而來時必然麵對的科學擊破宗教的危機，以及信仰和精神如何解決的問題。那彼得·威爾則明顯與之類似，在工業與資本時代的萌發期——大航海時代中展開“兄弟”爭論。與特納結尾勢均力敵、形成新社會力量結構不同，《怒海爭鋒》顯然是說服與臣服的脈絡，在無限張揚男性魅力與帝國榮耀這一父權製的宣揚中，科學嚴謹的角色擺脫了自身素養，轉而頭腦一熱、深受感動的屈居於之後，主動為其服務。在也形成一個統一敘述，英國這位唯一的海上霸主，擊倒競爭者法國中，不自覺的顯現了日常話語中的漏洞。殖民傳播了科學的狹隘敘述在炫耀野心的同時暴露出了科學是更高效殖民工具的複雜現實。從這來說，本片就是講如何更好的使用工具，和合理化繼續框定位置的作品。