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很絕望，但是拍得也太不絕望了，或者說沒有凝視絕望的勇氣。

居然氣功都有刻畫，事無巨細，全麵的刻畫了當時的社會。

不諳世事的東京白富美和鄉下來的小鎮姑娘，故事情節也太老套了……唯一還算喜歡的人設是拉小提琴的閨蜜，她在拉兩人見麵時說的一句話很道理“女人和女人應該是同伴，而不是敵人。”

完成度要高於《站直了別趴下》，五到六個人物既不重樣又交代得明明白白，諷刺之下又含著溫情，改革開放十年了，咱們不僅要解構，也得嚐試點建設。 《打左燈，向右轉》解構了政治語言，形象地描繪出改革開放後中國社會一種虛偽又直白的狀態——影片中的每個人物都有兩副麵孔，一副是舊體係的端莊，一幅是新時代的狡黠。頂著兩幅麵孔，片中人並不扭捏，而是遊刃有餘地活著，調和在中間的，正是國民千年的“務實主義”（不帶判斷）。 本片恰可作為90年代中國社會的切麵來看待。 最後皆大歡喜的道德勝利雖然俗，卻使影片好看不少。

片名，東京貴族女子，確實沒想到會是今年看到的最女性意識的。此外，影調的安定與浮動，就像森田芳光與《像鳥兒一樣唱歌》的混合。