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每個人都有一個自己的箱子，若是沒有箱子，人就沒有了存在的意義。（在我第一次看《追隨》的時候，我想起的箱子，永遠是我放在櫥櫃裏，擺相片，畢業證，各種票據的箱子，可是今天看完了之後，我想到的是，我的電腦。）

創意不錯，就是覺得漫威在提假設的時候過於保守，動畫敘事又太過小兒科。沒想到最後還是主世界那一套，非要搞宇宙組隊拯救世界算了算了。

人物在不同的城市圖景間穿梭，攝影機也隨之捕捉到了深埋於城市肌理中的文化元素和屬於一個民族的集體記憶，但又無時無刻不在凸顯個體與環境的疏離，這種苦澀又充滿無奈的流浪行為從形式上很容易讓人聯想到安東尼奧尼，但在內容上卻完全走向了安東尼奧尼的反麵——安東尼奧尼的關注點在物，人隻是帶動攝影機運動的工具;而文德斯的視線始終沒有離開人物，他的鏡頭在黑白條紋的映射下總是充滿溫度。在文德斯的創作思路中一直存在著文字與影像的衝突，這實際上是兩種話語體係的博弈，文字和影像都可以作為記錄真實的媒介，但在攝像機或攝影機的參與下，主體總是被排除在外的，通過鏡頭觀察的世界本身就是虛假的，所以主角試圖通過攝影感知存在的行為永遠不會成功，隻有當他放下相機用自己的雙眼觀察這個世界時，才懂得自我的存在無需依托任何媒介也能被感知

要不要這麽虐？劇情爛我可以接受，但無法接受中老年Birdy的卷毛頭，實在太醜了！帥哥老了怎可如此油膩？本來男二就不討好。同名主題曲完全不是80年代的曲風嘛，倒是符合當代的審美。

維姆文德斯大概或許有種交代焦慮症，每次公路旅行前都要猶猶豫豫地講一大坨主角的失魂才肯開始。